錄像藝術

出自 台灣當代藝術資料庫 TCAA AVAT 社團法人中華民國視覺藝術協會
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Video Art

脈絡概述

錄像藝術是一種憑藉動態圖畫以及包還影像與聲音資料的藝術形式(儘管形勢相似,但請勿將其與電視節目或者實驗電影混為一談)。

錄像藝術其命名源自於,此類型藝術早期經常使用的於類比式錄影帶,然而早在類比視錄影帶之前,藝術家已開始使用底進行創作了。隨著數位科技的進步(硬碟、雷射光碟、DVD及固態硬碟等)早已替代錄影帶。儘管錄像藝術明顯地與實驗電影有著相似性與關聯性,但是錄像藝術並非實驗電影。

錄像藝術開始出現於1960年代至1970年代早期,主要因為已經可以從傳播產業之外取得相關科技,此外由於被應用於錄像裝置(video installations)的創作上,因而有了長足的發展。錄像藝術可以多種形式呈現:錄製並於媒體播放、畫廊展出以及其他相關場所,甚或者以錄影帶或DVD形式散佈;雕塑錄像其可能結合一台或多台電視或顯示器,藉以播放”現場”或錄製的影像及聲音;包含錄影帶裡呈現的行為藝術。

錄像藝術與戲劇式影片的主要差異乃是,錄像藝術不需要依賴許多藉以定義戲劇性影片的慣例。錄像藝術或許不需要雇用專業演員,或許沒有任何對白,或許沒有清楚的旁白與劇情,又或者遵循任何其他通常用來定義娛樂性動態圖像(motion pictures)的慣例。上述的區別之所以重要乃是因為,其勾勒出錄像藝術不僅是源自於影片(cinema)同時也源自於相關影片的子類項(subcategories),在這些子類項中定義變得模糊(一如前衛電影或者短片)。錄像藝術本身的目的是多重的,從拓展媒材本身的疆界乃至於嚴厲衝擊觀者受傳統影片所塑造的影像內容預期心理。


台灣當代錄像藝術源自於歐美當代藝術發展中。1950年代德國藝術家Wolf Vostell以及韓裔藝術家Nam June Paik受到Fluxus的影響,開始使用實驗影像、實驗聲音當作創作的材料。而在1984年8月,台灣首次的錄像藝術展『法國錄像視覺藝術展』在臺北市立美術館展出。錄像的創作形式在本質上是受到技術層面的控制,當攝錄影像的技術越顯發達,在這個形式的展現與運用延伸度就越廣泛。而錄像作為一種藝術形式,他不單單只是影像的紀錄,時間軸線讓影像能夠表達更多的訊息,或是蒙太奇式的將畫面與時間切割、調換,呈現出影像畫面獨特氛圍與視覺感受。除了影像自身的作品形式,錄像亦能與空間或是裝置一起建構。台灣藝術家的錄像作品發展非常多元與多樣,透過錄像形式本身的特性傳達出屬於自身的創作語彙。


資料庫規劃說明

本資料庫對於錄像作品初期的建置規劃,將以單頻錄像為主,下一階段再陸續擴充多頻錄像作品,主要針對將錄像當作一種或唯一的表現方式,以作品的影像內容為創作的單一媒介的作品。

錄像裝置與互動錄像裝置等…表現形式,因錄像在作品裡只是其中的要素,單就觀看錄像部分無法完整傳遞作品裡的概念和訊息,所以在前期裡的規劃不將這等錄像類型列入。動畫影像部份,由於作品是由單一或多頻形式呈現,只是透過動畫等方式作為內容的表現手法,以藝術家、藝術作品與藝術性為判準的前提下,動畫影像的藝術作品也將納入規劃中(關鍵字:動畫),錄像紀錄因只是透過錄像形式作為文件資料的手段,若是無關乎創作性的主體表達,將不納入規畫中。


資料類型 (1) 文字描述/履歷、關注議題、作品概念與介紹、藝術家自述、他人評論

(2) 靜態影像/截圖照片、工作照片、現場照片

(3) 動態影像/錄像作品簡要呈現、錄像作品完整呈現、工作紀錄、相關訪談

(4) 文件/手稿、分鏡圖、物件等等

領域範圍 (1) 藝術家(中英文履歷、自述、評論、影像照片、錄像作品、工作與訪談紀錄、手稿、相關物件等等)

(2) 藝術節(設計規劃、發展、歷屆內容)


藝術家名單

目前資料庫針對此三類藝術類型所建置之資料,僅是初步成果,其內容將隨時間逐漸擴充。

延伸閱讀

錄像藝術是一種憑藉動態圖畫以及包還影像與聲音資料的藝術形式(儘管形勢相似,但請勿將其與電視節目或者實驗電影混為一談)。

錄像藝術其命名源自於,此類型藝術早期經常使用的於類比式錄影帶,然而早在類比視錄影帶之前,藝術家已開始使用底進行創作了。隨著數位科技的進步(硬碟、雷射光碟、DVD及固態硬碟等)早已替代錄影帶。儘管錄像藝術明顯地與實驗電影有著相似性與關聯性,但是錄像藝術並非實驗電影。

錄像藝術開始出現於1960年代至1970年代早期,主要因為已經可以從傳播產業之外取得相關科技,此外由於被應用於錄像裝置(video installations)的創作上,因而有了長足的發展。錄像藝術可以多種形式呈現:錄製並於媒體播放、畫廊展出以及其他相關場所,甚或者以錄影帶或DVD形式散佈;雕塑錄像其可能結合一台或多台電視或顯示器,藉以播放”現場”或錄製的影像及聲音;包含錄影帶裡呈現的行為藝術。

錄像藝術與戲劇式影片的主要差異乃是,錄像藝術不需要依賴許多藉以定義戲劇性影片的慣例。錄像藝術或許不需要雇用專業演員,或許沒有任何對白,或許沒有清楚的旁白與劇情,又或者遵循任何其他通常用來定義娛樂性動態圖像(motion pictures)的慣例。上述的區別之所以重要乃是因為,其勾勒出錄像藝術不僅是源自於影片(cinema)同時也源自於相關影片的子類項(subcategories),在這些子類項中定義變得模糊(一如前衛電影或者短片)。錄像藝術本身的目的是多重的,從拓展媒材本身的疆界乃至於嚴厲衝擊觀者受傳統影片所塑造的影像內容預期心理。


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