攝影藝術

出自 台灣當代藝術資料庫 TCAA AVAT 社團法人中華民國視覺藝術協會
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Photographic Art

脈絡概述

1980年代後期台灣社會發生急遽變化,開啟了1990年代以來的多元文化公民社會的契機,朝向更自由開放的民主時代。雖然長達38年的戒嚴時期,至今仍然對於台灣的政經社會有著相當深遠廣泛的影響。1987年台灣解除戒嚴令(簡稱「解嚴」),至今已二十五年。過去曾經有些關於解嚴之後的台灣當代藝術展覽,但從沒有針對攝影的特殊性,探討1990年代之後的台灣攝影藝術,與社會之間的關係變化。攝影自從發明以來正處在一個特殊的時代,就是將攝影視為一種藝術的表現形式而且可以敏銳感受時代社會脈動的媒材。

因此整理1990年代以來,台灣攝影藝術的發展,攝影作為當代藝術的内容與形式,且因應社會具體需求而衍生創意的多種社會使用。

因此將台灣的攝影藝術作品區分成幾種形態:

(1) 後現代攝影

攝影作為思考藝術問題的方式,如觀念提案、行為表演、偶發事件、藝術設計與策略、影像文本的再生與重製。

(2) 編導式攝影

以單幅影像來濃縮影像敘述,也就是圖畫(tableau)攝影的概念。

(3) 冷現實攝影

缺席的視覺戲劇張力或煽情的藝術攝影類型,使得照片保持某種客觀凝視下的產物。

(4) 物自身與物件攝影

透過攝影的表現手法改變物件的在日常生活中的意涵並且保留其物件的物質性,使物自身與其題材之間不斷擺盪並激發觀看上的思考。

(5) 私密生活攝影

透過攝影呈現家庭生活與親密關係的照片,這些影像不作作、具風格性的敘述,且強烈的情緒與主觀,如個人告白或生活日記。

(6) 事件片刻的新紀實

攝影長久以來做為見證人類生活事件的紀實力量,其社會寫實的特質成為新聞報導的重要一環,然而隨著數位媒體成為最直接的資訊載體,紀實攝影的常民化與即時性衝擊了攝影工作者,於是其因應之道轉而從藝術的表達與書寫的脈絡裡尋求新紀實之路。

(7) 攝影的物與材質

隨影像產製技術的便捷,攝影在處理影像再現的能力也越來越受機械的左右,也因此使得攝影藝術家更傾向於創作的每個步驟由自己決定,此趨勢使得攝影的物質性與媒材狀態受到重視,並且回應了快速變化的影像傳播模式。

資料庫規劃說明

本資料庫對於攝影作品初期的建置規劃,將1990年之後持續創作與發表作品的攝影藝術家根據後現代攝影、編導式攝影、冷現實攝影、物自身與物件攝影、私密生活攝影、事件片刻的新紀實與攝影的物與材質之7種型態選出50位藝術家,並針對作品內容進行分類且建立作品與作者的關鍵字。由於這些攝影藝術家在這二十多年的創作歷程中,作品並不僅限於單一種攝影類型,而且部分還涉及到攝影藝術事件,所以資料庫的建置工作應該分成攝影藝術家與攝影藝術事件。所以攝影藝術資料庫第一階段將選50名攝影藝術家以及4個攝影藝術事件的完整資料做為前期建置範本,然後針對作品的類型進行討論與分類,才能對於藝術家與作品的關鍵字進行查詢,且能夠輕易的找到所需資料。另一方面攝影作品因涉及到數位與銀鹽的材質,且在這兩種材質中還包含製作技法,因此有必要建置這些材料與技法的關鍵字以及相關說明。

藝術家名單

目前資料庫針對此五類藝術類型所建置之資料,其內容將隨時間逐漸擴充。

延伸閱讀

美術攝影

美術攝影是指攝影師以藝術家的視角所創造的攝影。美術攝影不同於紀實攝影,如新聞攝影提供的是某一特定主題與事件紀實的視覺記述,著重的是實在地再現客觀的事實,而不是攝影師主觀的意圖;而商業攝影最主要的重點則是意欲廣告的產品或服務。

1.1 美術攝影在Gloria S. McDarrah的《攝影百科》一書中的解釋為:「攝影以藝術的方式製作──意即其創作用於表達藝術家的個人觀點與情感,並與他人分享。」

1.2 Terry Hope在《美術攝影:創造銷售與展示的美麗圖像》中對美術攝影的詮釋:「影像本身製作的目的是用做銷售或展示,而不是為了商業委託。」

1.3 由Barbara A Lynch-Johnt與Michelle Perkins撰寫的《攝影圖典:專業技術與術語指南》則認為美術攝影「其圖像生成是為了滿足攝影師創造性的構想。……它也是藝術攝影的代名詞。」

1.4 Rohn Engh在《銷售與轉售你的照片》中則以為「藝術攝影」的定義難以捉摸,但當攝影師提及時,他們心中浮現的是那些出現在攝影專門雜誌如《美國攝影》、《大眾攝影》、《Print》,或畫廊、博覽會的攝影影像。藝術(或巧妙的)攝影是具有銷售潛力的。

1.5 Bernard E. Jones在1911年編纂的《卡塞爾的攝影百科全書》中解釋:「藝術攝影」是一個經常使用,但定義模糊的術語。其根本概念是某一圖像的製作者,其目的不只是主題單純的現實呈現,更意圖於其中傳達個人的想法與印象。

1.6 Rohn Engh在《銷售與轉售你的照片》中也認為,美術攝影同時被稱為「裝飾攝影」、「相片裝飾」或「牆面裝飾」,……這涉及了銷售可用作壁畫或藝術牆面的大幅相片。

1.7 S.D. Jouhar於1961年成立了攝影美術協會並成為協會會長。該會對於美術的定義為「透過攝影的過程創造召喚情感的影像,在其中一個人的心靈和想像力自由且充分運作著。」

1.8 Richard W. Christopherson在其1974年〈以機械製造藝術:不健全的攝影體制〉與〈從民間藝術到美術:攝影作品意義的轉型〉兩篇研究中認為,「美術攝影師」是那些創造並將其攝影相片明確定義為「藝術」的人。

1.9 Dona Schwartz在其1986年民族誌與歷史學的研究中雖未直接為「美術攝影」下定義,但卻將其與「攝影俱樂部」相比較。研究發現,美術攝影與繪畫等其它媒材緊密相關。回應其自身的歷史與傳統(相對於「追求由前輩所豎立的成就」),它有自己的語彙、傳達的概念(例如:關心形式取代對題材的關注),它也是創新的、個人的、有個性的生活方式,同時參與商業運作的。

1.10 美國國會圖書館標題表以「藝術攝影」作為「攝影藝術」,並以「藝術性攝影」(例如「攝影,藝術性的」)作為「攝影作為一門藝術,包含美學的理論」。

1.11 蓋堤研究中心的藝術與建築索引典說明,「美術攝影」(首選術語)或「藝術攝影」、「藝術性攝影」是自1890年左右至20世紀初期發生在英國與美國的藝術運動,其促進了各種美學的討論。就歷史脈絡而言,「美術攝影」有時被應用於任何在意圖上是審美的攝影,用以與科學的、商業的、或新聞性的攝影區分;在此意義下,使用「攝影」一詞。

1.12 在攝影師網頁上對「美術攝影」定義的變化從「以相機創造的美術分支」(Stephen G. Geck〈什麼是美術攝影?〉)到「透過材料與技術,以有限複製的攝影延續藝術家的生命」(Jan Steinman)。


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